DICAS DE ROTEIRO EM PÍLULAS (3)

A extensão exterior do espaço interior, ou transferência de significado, ocorre quando uma(s) personagem(ns) plana(s) ou, mesmo que seja redonda (sinônimo de complexa), faz uma ação que se refere a um significado pertencente a uma complexa. É o que acontece no filme UMA LIÇÃO DE TANGO, sobre o qual fiz um texto no meu blog anterior(12ª aula) – leiam o texto:

UMA LIÇÃO DE TANGO

É o que acontece também em 2 das cenas do roteiro que estou fazendo, já registradas na FBN, diga-se de passagem:

O TEMPO SAGRADO – CLANDESTINO

2 – INTERIOR - DIA

Num boteco pé-sujo JONAS está terminando de beber, em pé, um COPO com cerveja, várias GARRAFAS DE CERVEJA estão do lado do copo. Um CLIENTE ENTRA e dá uma nota de dinheiro pro GARÇOM.

CLIENTE

Vê um cigarro à varejo!

O garçom dá um cigarro para um cliente.

GARÇOM

Quer café?

O cliente faz que não com a cabeça.

GARÇOM

Quer troco?

O cliente faz que não com a cabeça.

Quer boceta?

CLIENTE

Não, nem isso eu quero...

Um velho no bar dá uma gargalhada.

Jonas coloca o copo na boca e termina de beber, enquanto diz ao mesmo tempo:

JONAS

 (VOICE OFF)

Eu ando assim também, nem isso me anima mais.

A gargalhada continua em OVER.

Jonas deixa o copo com um pouco de líquido no balcão e SAI. O copo cai de lado e VEMOS o conteúdo lentamente escorrer pelo balcão.

3 – EXTERIOR - DIA

A gargalhada continua em over e vai sumindo aos poucos, JONAS, que estava andando, pára, puxa um cigarro do bolso, acende o cigarro e pára de andar na rua olhando pro horizonte. UM HOMEM NEGRO de ÓCULOS ESCUROS, sentado na rua num batente de loja fechada, começa a tocar violão e cantar a música “José?”, poema de Carlos Drummond de Andrade musicado por Paulo Diniz . Jonas se vira, olha pra ele por um instante e volta a andar rapidamente atirando o cigarro que estava fumando no chão.

Pra que fazer isso?MOSTRAR EM VEZ DE CONTAR É MELHOR na maioria das vezes, é mais cinematográfico. A VOZ OFF é um recurso útil pra demonstrar o que a personagem está sentindo, mas às vezes pode cansar se for usada de forma excessiva ou em momentos errados. A transferência de significado, ou extensão exterior do espaço interior, é uma boa opção, até para variar - A busca de soluções menos óbvias e de maior concisão, quer dizer, em muitos casos MENOS É MAIS. O diálogo até pode ser mais um elemento pra conflitar e/ ou harmonizar com outros elementos como as cores, a imagem como objetivos da cena e do filme em geral, o ritmo e os elementos de retórica – estes, podem ou não sair da boca das personagens,  pode ser um recurso imagético também, isso depende - mas virar teatro filmado é horrível, deixa de ser cinema, é a minha opinião.

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Livro:

O Pensamento Lateral - Edward de Bono - Editora Record